今日宜偏爱影视版权承欢记收视率创新高 霸总爱情难掩剧情悬浮

4月9日晚，《承欢记》在央八频道首播。据酷云实时数据，该剧峰值收视率轻松突破2%，位居同时段榜首。然而，根据已播出的剧集来看，该剧属典型的霸总题材，剧情悬浮，与亦舒原著小说相去甚远，改编效果欠佳。 《承欢记》收视表现优异并不令人意外。都市职场题材搭配男女主角的爱情线，对部分观众具有较强的吸引力。加之杨紫、许凯、牛骏峰等俊男美女主演阵容，使得该剧峰值收视破2%显得理所当然。相比之下，即便像赵丽颖主演的玄幻剧《与凤行》这类题材略显过时的作品，收视率也能轻松超过0.5%。当下并无更优质剧集竞争市场，《承欢记》自然成为观众的观剧选择。 杨紫在《承欢记》中的演技尚属合格。对于她来说，此类都市职场剧的表演难度较低，早在《家有儿女》时期，她便已熟练驾驭都市家庭剧表演，如今饰演年岁稍长的小雪角色，可谓驾轻就熟。 许凯和牛骏峰的高颜值无疑为该剧增色不少，极大地满足了年轻观众尤其是女性观众的追剧需求。许多女性观众看剧并不追求深度剧情，更偏爱欣赏帅气男星的面孔，《承欢记》恰好迎合了这一群体的审美喜好。 然而，若以反映原著小说深度为标准来衡量《承欢记》，则该剧难以达到预期。目前，该剧仅停留在霸总爱情、职场悬浮的层面，未能触及亦舒原著小说的核心精神。剧版仅保留了“富家子爱上我，我恋上霸总，后又意外继承巨额财富”的主线情节。 原著小说植根于香港社会背景，因此，成功改编的关键在于为剧作找到一个合理且适宜的都市环境。由于创作团队难以驾驭香港故事，故将背景改为上海，此举相对容易，因上海背景的故事与人物形象拥有丰富可参考素材。 为了营造所谓的“上海风味”，《承欢记》大肆采用拿来主义，复制了许多角色创作模板。如剧集开场，男主送女主回家，女主母亲咄咄逼人地上前质询，这种塑造手法已成为许多粗制滥造的“上海味”电视剧中老女人形象的标准模板。剧中此类标签化的角色塑造比比皆是，缺乏真实个性与原创性。 不仅角色设定模板化，连剧情桥段也极其套路。例如，男主作为新任总裁，因一块蛋糕就辞退销售能手，这类桥段无需过多思考，明显违背逻辑，实为大量烂俗偶像剧开局的常见套路。剧中男配角的父母同样沦为工具人，性格单一、脸谱化严重，老霸总专横跋扈，其妻则表面温良恭顺。 不仅是角色和剧情，该剧的大量台词也毫无新意，如女主面临解雇时，直属上司急忙跑来为其人格背书等，这些桥段在过往烂俗影视剧中屡见不鲜，显现出编剧对烂俗剧创作套路的熟稔，却缺乏创作优质剧的功力。 总而言之，《承欢记》整体悬浮于其设定的时代与地域背景之上，深度探讨原著小说中关于女性成长的主题更是无从谈起。尽管亦舒的小说是优秀的，但电视剧《承欢记》的改编却是陈腐、乏味且失败的。